The Lovely Bones, de Peter Jackson

 

Ficha técnica:

Dirección: Peter Jackson
Guión: Peter Jackson, Fran Walsh y Philippa Boyens. Basado en la novela de Alice Sebold
Producción: Peter Jackson, Fran Walsh, Carolynne Cunningham y Aimée Peyronnet
Producción ejecutiva: Steven Spielberg
Música: Brian Eno
Fotografía: Andrew Lesnie
Editor: Jabez Olssen
Protagonsitas: Saoirse Ronan, Mark Wahlberg, Rachel Weisz, Susan Sarandon, Amanda Michalka, Stanley Tucci, Michael Imperioli y Rose McIver
Compañías productoras: Studio Film4 Productions y WingNut Films. Distribuida  por DreamWorks
Lanzada originalmente el 24 de noviembre de 2009
Duración: 135´
País: Reino Unido, Nueva Zelanda y Estados Unidos

Peter Jackson empezó su carrera en los años ochenta, y destacó por su estilo gore, con tintes de humor ácido, el cual se refleja ya en su primer filme, cuyo nombre anuncia una conciencia de estilo: Bad Taste. Posteriormente, logra reconocimiento internacional con Heavenly Creatures, protagonizada por Kate Winslet. Esto lo lleva a Hollywood, donde dirige The Frighteners, sin mayor suceso.

Luego vendría The Lord of the Rings. Aquí, debo aclarar que nunca fui fan de El señor de los anillos, de Tolkien, pero la experiencia anunciada por Jackson para el cine, y la calidad de Hevanely Creatures, hicieron que ansiara ver esta trilogía en la pantalla. En este sentido, sin haber esperado una obra maestra profunda, debo decir que me vi satisfecho, pues la propuesta resultó una experiencia visual única, y me atrevo a decir, la mejor épica fantástica jamás filmada.

Pero hasta ahí llegó todo. La versión de King Kong fue decepcionante.

Y regresa ahora con The Lovely Bones [Desde mi cielo], que presagiaba una vuelta a su mejor forma, esa que vimos en Heavenly Creatures. De hecho, hay similitudes. En ambas se parte de un asesinato. También en ambas, sus protagonistas femeninas ingresan en un mundo separado de la realidad (la imaginación en la primera, el cielo en la segunda). Sin embargo, esto quedó en mera expectativa. Sin ser una mala película (incluso decente, podríamos decir), se queda corta, y vuelve a decepcionar.

Corre el año 1973, y en un pueblo de Pennsylvania, Susie Salmon (Saoirse Ronan), de 14 años, es asesinada por su vecino, George Harvey (Stanley Tucci). La policía investiga el crimen sin hallar respuesta. Los padres de Susie caen en la depresión. La abuela materna (Susan Sarandon) llega para tratar de ayudar. Desde el cielo, o más bien desde una especie de limbo, Susie observa los acontecimientos, y de una u otra forma tiene contacto con los vivos, hasta que el crimen se resuelve y su familia se vuelve a unir.

Con todos estos elementos, uno podría armar una historia clásica de vida y muerte; una reflexión profunda y subyugante sobre la existencia humana; o si se quiere, arrojar una mirada a la vida de cierto tipo de familia contemporánea, entre otros asuntos. Lastimosamente, Jackson no hace nada de eso. La historia se queda en la epidermis, sin calar nunca o alcanzar altas cuotas dramáticas. La profundidad del problema central se ve opacada, o más bien, adornada, con una serie de efectos especiales y fotografía pasada por computadora. No voy a negar que hay momentos realmente hermosos, pero en otros la cursilería es terrible, y solo faltaban en ese cielo fuentes gigantes de refresco y chocolate.

Quizá, lo que valga la pena rescatar son las actuaciones de Ronan (a quien se le pudo haber explotado más) y la de Tucci, la mejor de todas. Por su parte, las actuaciones de Mark Wahlberg y Rachel Weisz son como de cartón-piedra. Susan Sarandon adopta un papel interesante, que también se ve desaprovechado.

En fin, que la película parte de una premisa interesante, pero no logra ahondar en ningún tema importante, ni presentar un desarrollo arriesgado. Al contrario, Jackson opta por el camino simple, y presenta una historia fácil de digerir, para todo público, edulcorada y empacada, con los aderezos típicos del cine de suspenso. Nada especial. Nada nuevo.

Y bueno, esto no es de extrañar si vemos que el productor ejecutivo no es otro que Spielberg, y que la compañía distribuidora es suya, precisamente. Claro, la culpa no es solo de Spielberg, es principalmente de Jackson, quien quizá ante los brillos de Hollywood no pasa de ser, desgraciadamente, una especie de Spielberg europeo.

The Lovely Bones: un ejemplo más de que lo políticamente correcto es fatal para el arte. A lo mejor si Jackson se hubiera mantenido fiel a su estilo gore, hoy tendríamos un excelente cineasta con muchos grandes proyectos por venir. Quién sabe. A lo mejor tampoco.