Paréntesis: una crítica de Salomé

El paje de Herodías: -¡Mira la luna! ¡Qué extraña parece la luna! Es como una mujer que se levanta de la tumba. Uno pensaría que está buscando cosas muertas.

(...)

Es como una mujer muerta. Se mueve muy lentamente.

Salomé
Oscar Wilde

Salomé, la gran tragedia lírica de Oscar Wilde, es una verdadera genialidad, una belleza sin par. Desde la primera vez que la leí, quedé cuativado por el estilo único de su autor. Luego, he tenido la oportunidad de ver en video un montaje minimalista de la ópera homónima de Richard Strauss, otra genialidad. Pues bien, vayamos entrando en materia.

Usualemente, las críticas de espectáculos como el teatro, el cine o la música, se deben hacer antes de que sus temporadas terminen, pues se supone que el crítico informa al público. Sin embargo, fui a ver la obra Salomé apenas la semana pasada, por lo que no puedo cumplir con el anterior prurito. Debo acotar, además, que en esta ocasión no hay ficha técnica, porque ese día se habían agotado los programas, y sinceramente me da pereza ir por Internet rastreando toda la información. Baste señalar que la dirección, escenografía y vestuario son de Luis Carlos Vásquez, y que la producción costó 66 millones de colones (unos 120 mil dólares).

De primera entrada, llegar y econtrarse con la horrible escenografía hace presagiar males mayores. La combinación de rojo y dorado supera todo lo kitsch que se quiera ser, así sea consciente o inconscientemente. Luego, en una pantalla se proyecta, en letras de fuego, como en las viejas películas de Tarzán, el título: Salomé. Aquí el miedo se empezaba a tornar en pavor. Acto seguido, el director ha agregado una secuencia inicial, donde entran todos los bailarines, actores, el perro de la tía, los utileros y demás, en una especie de danza para que el público los conozca. Parecían estar conscientes de que era necesario aclararle al público quién era quién, aunque en dicha secuencia es imposible de determinar (como probablemente le sucedería al no iniciado).

También, aquí se establece una constante en todo el montaje: el exceso de ruido. La música de Carlos Escalante está bien, pero pésimamente administrada. Prácticamente no hay espacios de silencio, sumado al griterío de varios actores al unísono, y a las campanitas del vestuario de los bailarines.

Para este momento, el uso de video, proyectado en una horrorosoa tela blanca, se hace peor, puesto que la figura de Jokanaan, siempre al fondo y con voz en off (inexplicablemente), es una sombra gigante que se proyecta sobre el escenario. Aquí me disculpo, por ser incapaz de describir apropiadamente el uso de dicho recurso.

El vestuario es todavía más peor. Vásquez parece haber robado del ropero de las iglesias los trajes de Semana Santa, y del set de Chespirito, todo lo demás. Cabe aclarar que los recursos de estereofón y cartulina de Chespirito cumplían perfectamente su cometido. Aquí no es otra cosa que incapacidad. Parece Vásquez, en su papel de vestuarista, querer identificar a cada uno de los personajes, pero con ello, lo único que logra es convertir el escenario en un circo y desorientar al espectador no avisado, quién probablemente estará al final de la obra preguntándose quién diantres era el tipo con sombrero de pavo real o qué putas hacía el otro con un pantalón naranja que parecía hecho de globos.

Tratando de ser sintético, debo decir que los actores, la coreografía (de Humberto Canessa), las lueces y la música son relativamente aceptables, pero la concepción de toda la puesta, con ese vestuario y esa escenografía, echaron por tierra cualquier valoración positiva, sin contar que al retrete se fueron 66 millones de los contribuyentes.

Valga una aclaración: yo soy adepto a las producciones megalómanas, épicas, catárticas, donde su creador ha puesto de todo (but the sink), pero una cosa es eso, y otra muy distinta, mis queridos señor y señora (aunque suene redundante), esto que la Compañía Nacional de Teatro nos ha presentado este año.

Si la temporada estuviese empezando, les diría que quedan advertidos, pero afortunadamente ya terminó. De todos modos las advertencias no sirven: yo lo estaba y ya ven.